她突然感觉这木制的长凳微微颤动了一下，于是收回目光。一个拄着拐杖的老妇人坐在了长凳的另一端，大口大口地喘着气。, 加西娅永远也不会忘记，在她第一次来到阿兰布拉宫（Alhambra）时，阿婆抓着她的手，往土城墙上的触摸。, “我不会让别人得到它。”, 加西娅轻轻地在错综复杂的小道上穿行着，没有人留意她，这里的每个人都自顾不暇。直觉的牵引着她直到这方天地。。
加西娅并不奇怪阿耶莎（Ayesha）太后会在这个时候请阿婆去阿兰布拉宫，尽管她清楚他们摩尔人有多憎恶吉卜赛人，但费尔南多和伊莎贝尔（Fernado and Isabel）的军队围困格拉纳达已长达十年了，也许太后现在能够做的，只能是去请一个占卜师。, 玛尔塔不由自主地向窗边移去。对面楼墙上的路灯已经亮了，昏黄的灯光根本就照亮不了什么，但玛尔塔还是依靠它依稀辨别出了挂在路灯旁那块精致铜牌上的字迹——Las Casas（拉斯卡萨斯）。, 老妇人却似没有听到她的话，悠悠地说：“对面是达玛格达莱娜教堂，是我儿子巴托洛梅·德·拉斯卡萨斯修士接受圣职的地方。他现在是恰帕斯主教。”。
只喜欢第三个故事，柔弱中叩击心扉的体验。前两个我尴尬癌快犯了。
故事条条框框太重了。表达意图太明显，不轻松。再一次肯定滨口龙介是电影版村上春树
难得还能看到这种纯文艺片，媲美洪尚秀，比侯麦是差了不少。把偶然的抉择作为改变故事进程的关键点，导向一个更好的结局。清新淡雅却是缺少了足够的模型设计及可诱导的主题形式。
滨口龙介的影片设计感极强，但是这种设计感建立在极其优越的文本之上，或者说这种优越的文本构建在这种精致的设计之中。
“但我们是通过谈话在抚摸着彼此。”奇妙的维度，但是又很生活。8分。
「海王 / 我被绿了 / 你好婊……」令人生气又出戏，电影节放映版字幕翻成这样low极了，自以为贴近观众，得意洋洋地伤害每一个认真琢磨台词的创作者。
一个意想不到的三角恋、一场未遂的诱惑和一个因误会而相遇的故事
滨口龙介的影片设计感极强，但是这种设计感建立在极其优越的文本之上，或者说这种优越的文本构建在这种精致的设计之中。
三个短片都喜欢，好像每个女主都有教授说的那种，在情感和欲望被压抑的社会中“可以不受常识的束缚而思考和行动”的能力。
好会写对话啊 里面的人就算是坏人 也坏不到哪里去 就温温柔柔的 喜欢第三话偶然的遇见 感觉平复了很多遗憾 这也许就是青春之所以宝贵的原因吧
看得很捉急，不断想手撕碧池：不是，别吵，你别闹，走开，变态，别过来。但导演和故事真的好村上又好洪尚秀，期待以后有新作品（虽然好像我还是很想手撕里面的男女主角）
1、虽然场景简单，多靠人物对话推进剧情，但看得津津有味，微妙情欲暗流涌动，彼此之间有博弈有共情；2、聊天真是一门学问，内心情感外化为语言表达，需要对生活和人际关系细致入微的观察。
完完全全没踩上滨口两部新片的点.. 有偶然 无想象 错过台词等于错过一切 不太对劲
绫最后飞奔回去去找夏子，只因想起了曾经女同学的名字，这很重要吗？是的，这很重要，因为这就是生活的浪漫啊。
也太好了 滨口龙介可能是这一代里最有才能的那一个
最后反而是通过想象，找回了忘记已久的重要名字（真的只是名字）。 喜欢第一个故事，女孩子迷人。 北京剧场
是我喜欢的类型！停在最后一个拥抱感觉很美好。
不太感冒！每个故事都能猜到！每个故事都在故意做作，让人觉得我厉不厉害啊那种感觉！评论里都说多厉害！我四倍速看完！说实话，我想十倍速。像看小品。
日本有多少年没拍过这样一部能拿得出手的爱情片了（但其实说它是爱情片也不尽然），在谈论人际关系这方面，滨口打开了当下日本电影新的视角，既具有日本传统小情小爱的细腻，也不乏欧美那种理性文艺气息，不再局限在爱不爱，得不得到，失不失去这些窠臼上，感官就豁然开朗，并巧妙地以巧合为题，探讨在人生中那些意外可能会对过去未来产生的影响，借助想象之力（第一部中说与不说的自我想象，第二部以文学和声音为题的情欲想象，第三部把Xeron当做重要道具的前提想象），把时间线宕开，在故事之外还有留白，真是很妙。接下来十年，滨口一定会成为日本电影的重要力量。
“一种对现实似是而非的感觉” 太特别熨贴的质感了 第三个故事真是精妙
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