当法比托和走私犯一起开着船驶离港口,他们身后的那不勒斯亮起万家灯火,那一刻我才感受到法比托那迟来的悲伤,从此法比托再也不属于那不勒斯。
索伦蒂诺只让镜头缓慢移动
@Telluride So mean, so vulgar, so relatable. Saw Sorrentino in person and cried until the end of film credits
6.5 现实是五感获得的真实,却也和内心的裂缝形成对峙,虽然无法拒绝现实,特别是当下的情感,故事在所有地方都会发生。这次视听效果太克制以至于让剧作从两段式有了更大的联系,从中更贴近同理心。
Antonio Capuano与法比奥的那段对话,生动地阐释了什么叫做自我致敬。
“上帝之手”这一符号坐落在影片中,恰到好处。它是真实的,是那个年代的标志性事件,也是男孩年轻岁月的记忆;此外,“上帝之手”也意味着命运的拨弄,你根本不知道,它会把你推向何处,就像片中的男孩,不知怎么就爱上了电影,以及他的父母就那么毫无征兆地死去。
绝不垮掉!忘记痛苦,拍电影要想点好玩的事!
这其中最气的是 他拍的都还不是一星片
些许闪光,后半段有点飘,但整体还挺讨喜。等网飞上线可可以再重温下些许片段。
(看完的半小时内一直回味,真的很喜欢,后劲好大…
有这时间我不如把碗洗了。不是很懂你们文艺片。一星给画面。
个体的性萌动 与群体的骚动
都说是意外,我却看出了双双殉情的影子。有外遇私生子的父亲以他自己的方式爱着妻儿,原来《年轻气盛》中老音乐家故事出自于此。妈妈"精湛"的耍橙子技艺背后,隐藏的是如许伤痛。
8.1/如果说罗马是成人世界中华丽的颓废,那不勒斯则是懵懂少年里盎然的生机,但夏日的时光总是短暂的。极具私人化的“那不勒斯往事”,导演用暧昧的“上帝之手”来复刻他的“阿玛珂德”,最终却像流于俗套-为了逃避而向往罗马。
审美里穿插了很多审丑,美是真美,丑像是在搞笑
不知道的以为是索伦蒂诺拍自己青年时候的事,镜头太好看
本届电影节的最爱就是你了 @SFF2021
我就这样跟着年轻的Sorrentino dwf了四次💗
是导演自传吧?母亲的哭泣>马拉多纳>性感的小姨。家庭突然的变故,父母双亡对一个人的打击一定是巨大的。一夜成人的剧痛可以让人产生些质变 | 到最后嫩草被老母牛吃了。
展望过去同时也想让观众代入过去,但这私人么?人生中拍的每部电影不需要全部是绝对的诗意。大家都活得这么认真,有意思么?
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