, 我对那个小叮当的次元袋大感兴趣，出言询问才知道这是他在这间屋子里醒来时所摸到的第一样东西，后来偶然之间才发现那里边竟好象有无穷无尽的空间，像是诸多东西都摆在一个个格子的架子上，任他伸手去取一般，只是里边凌乱非常，好象这房间刚才一般，各种东西不单没有分门别类，更好象胡乱丢弃一般，竟有同一种东西出现在不同地方之事。这口袋里装的似乎大多都是出外徒步旅行的所谓“驴客”所需用具，虽也有压缩饼干之类食品和居家旅行多用药品之类的，却不多见，像床单枕头之类也有，却并不主要，那里便像是大杂烩的杂货店，只不过有所偏向罢了。, “舒兄弟，我又何尝不知这次举动，我天地会青木宏化参太三堂的兄弟损失过半，青木堂尹香主也牺牲了。南朝虽是占据我大明故土，可是毕竟也是汉人，满清铁骑四次南下，是南朝皇帝亲征前线，加上霹雳堂出资资助了大批义军，才挡住了鞑子，让江南福地免遭鞑子的荼毒。都是汉人， 都为了保护天下子民，至少……在反清上，我们与南朝是一致的。”一个温和的，让人感到平静的声音打断了那低沉的话语，说到这里，他也停了一下，叹口气接着道：“何况我天地会会宗虽是反清复明，大都在北方活动，实则根基都在江南，我们初在江湖立足之际，那是何等的艰难，没有霹雳堂雷神堂主的襄助，我们如何能在不到十年间就创下遍布十三省的大基业。难道我天地会有了一个反清复明的大义名分，便可以名正言顺的保存实力见死不救，明知当年于我们有大恩的霹雳堂危在旦夕也不去解救？”说到这里，那声音似乎有了一点激动，但是马上平复下来，用感慨的语气说道：“只可恨陈某能力有限，即没能让霹雳堂免遭覆灭，也没能救得雷兄的义子，愧对雷兄于九泉之下。”, 我内伤既然已经痊愈，内功便自然而然的恢复，峨嵋内力自然有其独到之处，我也似乎从原主那里继承了身体里内力运行的心法口诀，早试过真气运行，已经是毫无阻碍。我与志展两人阴阳交合，虽然因内功变的阴阳兼顾而不能继续修习峨嵋派的最高剑法，也因为不是处子而无法再归门内，却也不必再去学习那峨嵋九阳功来调和阴阳。所以虽然因为那峨嵋入门时立的破身之日自动脱离门墙的誓言，不能再去峨嵋，却也因此得以与他生活在一处，武功上也因为得了雷神和蔡志展二人的一份内力，更能阴阳相合而大有进益。我一边做着午饭的菜肴，却突然起了童心，想要听听志展跟他义父两人在院子里谈论些什么，暗运内劲提高自己感官的敏锐程度，再将其集中到听觉直上。岂料不听还好，一听之下，心里却是结了老大一个疙瘩。。
“不必多礼。”那人拱手微微躬身，还了一礼，伸手一让，双儿便把我扶到边上一张椅子上坐下，然后向陈总舵主福了一福，便退了出去。, 原本就没有什么酒量的我，在换了徐菲这个小姑娘--哦，是小妇人了--的身躯后更是喝不了几两酒，可是这从湘西土家人那里学来酿制技术的湘泉系酒却是货真价实，虽然我只用了一两的小盅，一口下去仍然是火辣辣的从胃中直涌全身，我又没在喝酒前先吃些菜垫垫肚子，实实在在的把这一口酒全喝进去，也全带到了头上。二两猛酒喝过，上了头之后，我就不知道自己在做什么了，一口跟着一口把酒喝下去，全没注意到已经有人盯上了自己。, 痛经这种事若是以寻常人眼光来看，自然是不值一提的小事，但是只有亲身体验才会知道那是怎样的感受。加上据蔡志展推测，这病多半原来的徐菲是没有的，否则推算日子，那时雨夜逃亡，正是大约月前，应在28天一次的月经周期以内。我这痛经症状强烈迅猛没有征兆，全不似寻常医书上多有记载的这种妇科疾病的情况。居然让我连聚集一丝内力来压制痛楚的能力也没有，不过片刻工夫已经让我额上布满冷汗。志展亮出一手绝活，将全身霹雳神功内劲运个十足，将一只左手逼的热量直升，堪比怀炉，直接放在我小腹肌肤上温暖，才算缓解去我不少痛苦。与此同时，右手却还能运起另外一股内劲，从我额头传下，顺势从任脉而下，经过前胸正中诸穴，每经一条相交经脉便分出一股，好似千百股支流分开来去，融入我的身体内。留下最大的一支，汇进气海丹田，再从他抚在我小腹的左手上传出，竟是将我的身体当成内气传导的一条路线，恰逢我一丝内劲也无法运用，自是无跟他内功相抗或是融合的力量，他这道内劲却似乎抽丝拨茧般将我下腹的疼痛一点点带走。等我症状稍微缓解，他的手才离开我的额上，他自己却已经汗透重衣，右手上的内气似乎也不足起来，热量逐渐下降。。
虚实转换（骗-袒露欲望）
四星半。三段故事的开端皆出自偶然，角色间的邂逅与重逢，抖出了人物平静外表下巨大的情感波澜。而突破枷锁的法门竟是一次次的扮与演，这样的选择所簇生的斑斓人生超乎参与者的全部想象。滨口龙介对人类情感的细腻捕捉，润化于环境之中，浑然天成。
女人之间的爱因为相互理解而更深。城市清洁真的很重要，同样一场戏在我国街头拍不会有纯洁感。
其实不如《夜以继日》喜欢。但是滨口还是把女性那种「无法操控的情绪涌动和无法定义的欲望之争」，以及「人与人之间散漫而亲密、随时会消失的关系」拍得好好，最后突出的还是滨口电影里那个「永恒的无常」这个命题。
为什么我看了一点感觉没有呢？只觉得无聊，确定是电影？
# 20220326资料馆二刷。
三段风格不是统一的，不管怎样看，第一个故事都很洪常秀，运镜与结构都能找到相似之处；第二个故事也不够滨口龙介，还是偏韩风，如果非要往日系上靠的话，这却很像李相日的作品，但李又是日籍韩裔；第三个故事就很滨口，很中二，用很“假”又有些狗血的桥段来打动你，但却不是强行煽情，这才是滨口的“独门功夫”。
感觉B站有个up说的很对，这个戏有很多稚嫩的地方，然而。。。贵在真诚，透过荧幕，我能感觉到，导演十分十分想念她的母亲~
像是抓住了生命中回过头来发现改写了人生走向、宛如命运呼唤的「有一点不对劲」的偶然瞬间的特写表现。偶然赋予故事张力，而想象让故事和情绪的血肉更丰满。与生活中完全不同密集的对话走向好似展开的内心，人性那一击即溃的弱点一览无余，却叫脆弱的人类（我）极度共情。第二个故事最有冲击力最好，「门打开着就好」的隐喻灵巧轻盈。第三个故事太像话剧，不断兜转太刻意了些，但女主喊出了我心中的话。第一个故事普通了些但视觉设计最好，出租车上随着流动的街景起伏而展开的对话，女主过于狡黠无辜，却又惊人漂亮。
9/19@天幕新彩云 喜欢次序231，2的出挑在于想象权力的博弈最后反制于偶然的规则。有候麦趣味的滨口龙介，随机的对白写得很诚实（东亚普遍弱项），演员也精准。可惜余味不足，有点限于束手束脚的致敬。计划补起前作。
这次的滨口好纯正啊！喜欢第一个短片两个女生在出租车上聊“魔法”的场景，对话的节奏和氛围真的太舒服了。后半段三人对峙的洪尚秀瞬间和滨口的气息也好相衬。偶然与想象不仅来自剧本情节的设置，更是闪现在每一个剪辑点的缝隙之间。
我喜欢。我们需要女导演！我其实是一个对喜剧从不感冒的人，一直呼声很高的开心麻花甚至都get不到笑点，看过一些喜剧都是建立在对“别人身材、长相的侮辱上”（仅我认为）。但女导演的喜剧笑点显得更温和，泪点也来的更真实。“她这时候还不会缝啊”，母亲在和孩子一起修炼技能。姐妹情和母女情都好，我来了你高兴吗，我高兴啊。乐莹忘记了李焕英也曾经是个少女，但是英子依然会告诉她，你健康快乐就好。从今以后我要把我妈妈的微信备注改成“美少女”！0508又看了一遍，又感动哭了，给妈妈发了红包，买了擦脸油。
很奇妙...当发觉到的时候已经不知怎么就清晰地来到了人的深而幽微的地方...太神奇。不动声色不着痕迹地曲径通幽。又，开诚布公/开门见山/坦诚相见...被这种毫无障碍物的交流的力量感动了，在静默的震撼中时间停滞的感觉。又及，觉得日本语是一种书面表达也很适合（很自然）被口念读出来的语言。
人与人之间的情感，不止于迸发的激情：那些欲言又止不去到达的可能，那些理解默契而共同珍存的情愫，都将成为，最动人的回忆。含蓄克制地展示人内心世界的丰富多义，是最可爱的滨口了。
演-不具反思性，不会笑自己只笑他人
三个故事小品都很有意思，最喜欢第三个，感觉太棒了。
美妙！3＞＞＞＞＞2＞1。可能对《夜以继日》有点儿误会，会去重看。
第三个故事是属于滨口龙介的《塞琳和朱莉出航记》，是那种走出电影院、回到家喝酒的时候都想要再回味一遍的好。我们在想像中相遇，又在现实中分别，好像从一场长长的梦中醒来。电影本身就是由“偶然与想像”构成的魔法，用完全存在的事物创造出完全不存在的另一种可能。故事结束了，魔法也消失了。
近年看过最好的新日影了。刚看完觉得四星，回味后改成五星。每个故事都喜欢，充满了对个人的观察、体贴、理解，虽然明知导演创作了一切，却又毫无上帝视角感，体会不到丝毫创作者的自大。第一部的古川琴音你人生中一定会遇到，第二部的文学式诱惑与古典结局，第三部对美丽错误的珍惜与想象，都是何等大气又何等细腻。多一些这样的电影就好了。
滨口对话的流势，总是能触到那个现实中我们无法稳定于此的叠合。恰达好处地，她与他与她互不知晓地知晓了各自于此的最佳距离；恰到好处地，她与他能在此时越过社会方圆在门框中无形性爱；恰到好处地，本应不在此空间相交的她与她，却轻巧地把各自的过去的「時間」替换成了她们仍能重来、成真的「せかい」。正因为现实无法稳定于如此这般恰到好处的偶然，我们才会在电影中去想象这世上的一切偶然。
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