金鳞用手指拈起一缕发丝放在胸前摆弄了一会儿，略带疑惑的说道：“夫君怀疑这是给你布的天仙局？不过既然夫君最后是让坎离把女儿送来才肯就职，应该没有什么不妥之处……难不成夫君认为他们舍得下散花仙童这张宝牌。”, 冷冷盯着眼前喋喋不休的发福中年男子，作为共事百年之久的老同事，有关他的情况我可谓了若指掌。此人原名万锦荣，在化神时代前就已是有名的政客，为人八面玲珑善于交际，虽然没有什么实绩却也没出过岔子。曾先后担任过政协委员、外交大使、体育部长诸多职位，多年来几次政界大换血都屹立不倒，有政坛万金油之称。如今虽然已经四千余岁，可一张嘴皮子倒是越发的麻利起来，明明是新上任的地联主席坎离真人看我这个老对头不顺眼，想利用这次异界开发计划将我给踢到蛮荒异地去流放，居然还给说成是任重道远为国出力，真不愧陷空真人神名之称。, 正在习趼拿捏不定的时候，一股股爆裂波动自造物元胎处连连破出。在强烈的法则震荡中，气旋雾散霹雳大响。阵阵悦耳铃音旋即荡起，在此起彼浮的霹雳爆音中娓娓而作丝毫不受影响，只有原造物那愤怒昂扬的咆哮可以彼此压抑。习趼此时已经不得不对这两个存在别做估计，两者互相激荡间形成的余波，即使是终极修为也不可轻视。, 本来此种景况常理绝难发生，不说成年圣裔莫不具有通天之能，因为功毁神逸而被援注体亘古未有。何况气脉相通必须神识交结，除非刻意配合且质性相属绝难有成，所以习趼先前丝毫无此顾虑。岂料器灵散逸乃是程式定数，却是以汲合空间大能来重返元身，这芥子空间纯为习趼力量幻化，几方夹叠下成就了如今这尴尬局面。。
原造物与显化本尊的器灵自然不会顾虑其他，原力激荡间神念彼此交锋，在惊宇动宙的蔚然奇景下斗的不亦乐乎。虽然两者已然成就驻形之态，却开始顾虑失去印海原力加持落了下风，迟迟不肯现形。只是这印海原力虽是习趼大力所成，但毕竟有着术法极限，虽因大力蕴涵浩瀚原力但终有穷尽，被这两个终极生体无休止的强汲硬转，逐渐衰竭起来。, 金鳞默了片刻，有些疑惑的问我：“玄武帝君曾说夫君的定力不在他之下，难道……”, 作为传说中辟易三界的圣者后裔，习趼很清楚外域生灵的进化程度，即便是昔日诸圣者超越三界时留下来的神灵侍从，也无法和居于实界的圣裔们抗衡，更遑论为实界监控中的下界众生了。经受实界中精澈柔和的圣力洗礼，实界生灵在原力的吸纳转化上都有着惊人的天份，基本上圣裔们成年时都有着堪比诸神的修为。而可以突破虚、幻界闸，自由穿梭三界的强者们在追寻先圣的足迹时，以创世神的身份营造了无数处于异类法则的实验星球，在建立时空道标之余研究着原力领域的本质。浩瀚星海可以说是圣裔们臻至自身极限后的唯一归宿，所有妄图挑战作为法则极限象征实界闸的强者，不是为闸力崩散领域而形神俱灭，就是如习趼般为圣典中记载的无间炼狱吞噬，自先圣成道一亿五千余万年来无人可逾此劫。这段时间里圣裔们的足迹可以说踏遍了三界，保守估计至少有数百亿前辈在星海中以各种各样的身份漂泊着，不过相对广阔无垠的宇宙中还是微不足道，需要借助实验星球的时空道标来传递信息，只有在需要繁衍嗣裔时这些游子们才会重返实界故土。。
有关肯尼思·布拉纳童年时代的一些松散回忆，共和军，宗教斗争和小家庭的彷徨和挣扎，但无论是对于历史情境的还原还是对各个人物心思的描写都不太精彩甚至有些潦草，和目前领跑的《犬之力》相比实在太平庸，不太看好这部的奥斯卡前景。
#BJIFF2021#致敬旧日光影，回首百年松竹，人生不易，生活艰苦，还好有电影抚慰人心。年届九旬的山田洋次老骥伏枥，倾尽全力写给老东家超越时空的一封情书，尽管老套却又情深义重。有感于那份赤子情怀，大家其实都好温柔，以至观影过程几度泪目，而偶像从银幕上走入现实的场景很难不联想到《今夜在浪漫剧场》，或许现在实在太难了，山田老人有意把过去电影的黄金年代与当下的困境作了比对，怀旧之余更有对这两年霓虹疫情的投影……结尾过于戏剧化又暖心迷人（还不忘致敬了一下小津的《东京物语》），果然是看电影看到死啊，泽田老爷子最后在电影院里得到救赎，被原节子女神引领去了另一个光影平行时空……所谓“电影之神”，其实是一种虔诚的信仰，始于胶片上寄托的初心，终于一场“信者得永生”的幻梦。好好生活，好好看电影。
3.5。电影就是一帧一帧单独看来有点无聊的画面、连在一起就有别样力量的东西。女儿读到“老婆、淑子、我的小淑子”我就哭了，好温情啊。片尾还致敬了因为疫情过世中途退出拍摄的志村健先生。电影人和爱电影人统一的梦想“在观影中死去”。
出水宏是清水宏、小田是小津、园子是原节子？拿到剧本奖是导演自己
纪念性质选大于电影本身，故事有点拉胯，无法撑起人物的情感，最终只能得到“渣男”一枚。
其实电影并没有达到满分的山田洋次的水准，主要的问题还是出在两代演员的表演衔接距离太大了。
那个雨打叶子的穿窗镜头，视听盛宴。
电影中寺大爷开的剧场，剧场取景地是川越スカラ座。
北影看的，观影体验不咋地，我很讨厌动不动就发笑的氛围，明明有些地方并不是只有“搞笑”这一种解答。日本人很会用最简单的语句打动人心，可能是太久没看日影了，有些演员的台词念得让我怀疑:“就非得这么拍吗？”
尽管故事多少显得有些老套，但导演山田洋次那颗热爱电影的赤子之心还是会在不经意间感染观众。尤其是当曾经电影当中偶像从银幕走入现实的桥段，除了能让人想起《开罗紫玫瑰》里的动人爱情，还有“在电影中死去”的浪漫感也会涌上心头。
迂腐之极的文本。厌倦了日本男性以不负责为荣，作践女性和家人后洋洋自得忏悔抵罪的那套低级审美。对母女的苦难刻画得有多细腻，冷眼旁观这一切却无动于衷的男性就有多无耻。男主前后割裂的人设，仿佛山田洋次割裂的屁股：你以为他要用伍迪拉踩小津，结果最终他还是致敬回去，畏畏缩缩不敢改变和反抗，就只能用《开罗紫玫瑰》寄托自己对逃离现实的渴望。
我必须必须得说，这是我认知以来北川景子发挥最好的一次，山田洋次太有眼光了，北川景子居然如此地拥有昭和风味。这部电影算是给松竹的情书，也是山田洋次自己的人生总结。我非常怀疑这片子一直在致敬小津安二郎，无论是嫁女题材还是阴郁的家庭背景，再加上对着镜头讲话这一设定都是小津的特色，而且小津也是松竹的人，或者可以说里面隔壁组的小田暗示小津，而北川景子饰演的桂园子，很有可能就是原节子。遗憾的是，我看不见菅田将晖的角色对电影的爱，《花束般的恋爱》里的菅田将晖来演这个角色可能还更好。既然赌马和麻将并不是后天沾上的，那么男主最终为什么会堕落至此也没有交代清楚。最后的疫情毫无用处，债款也成功地被所有人遗忘。这片子更像是以爱电影的名义讲山田洋次最熟悉的家族故事。但是感人的地方的确很感人，做到让我落泪的程度了。
“食之无味弃之可惜”就是这类片子，拍摄者很深情投入但是作为观者内心毫无波澜。
片子里到处活跃的小joke一看就是山田洋次的作品 结局一般 当年制片厂年代的日本电影 真实又可爱
为了泽田研二还是很厉害的四星（忍耐忍耐😅 其他的...汇集了丑男丑女费要昌整容怪
诶虽然很喜欢导演和演员，但是确实老套甚至平庸诶，一些可爱的小火花也因为是信手拈来而显得没那么珍贵？导演代入了太多个人意志吧，对小津们的讨论其实还蛮别扭的。
这是山田先生对电影黄金年代的深情回望，也是疫情期间给爱电影人的抚慰剂，却也可能是山田先生作品序列中最弱的一部，影片拍摄的波折与幕后的情谊（志村健去世，泽田研二补上）、表达的主题都非常感人，但故事和人物实在不完善，菅田将晖也没演出年轻主角的“无赖”，导致角色有割裂感，最关键的是片中片《电影之神》的创意在伍迪艾伦《开罗紫玫瑰》中已经完美地演绎过一次了。
影人的自High(?)與對底片時代的情懷… '電影'很偉大…但也沒那麼'偉大'… (2021TGHFF)
电影里，男主角评价他师父的电影：单看各个镜头都没什么感觉，但组接在一起后却神奇地好看，镜头之间一定住着电影之神吧！——大概这就是我对这部电影的评价，温柔，可爱，充满感情～
想起自己第一次喊开机（当然是“开始”）的时候了。
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