虽然以前从来没来过沙漠，沙漠对我来说可以说得上很是陌生，如今要让我一人穿过沙漠，找到前面的队伍，心里一点底都没有，坐在骆驼背上，跟着还没被沙掩没的脚印，向前追去。一望无际的沙漠，四处什么都没有，除了一些动物的骨头就是沙子。头上的阳光向我全身照了下来，虽然全身已经被包的严严实实，可是我还是感到水份从我身体里流走，走了半天，没见到一个人影，我不由得后悔着，干吗要偷偷摸摸地暗中保护，现在搞得连人影都看不到，我又不是什么沙漠中的老手，如果再找不到他们的话，等我水用完的话，看来我只能跟这世界告辞了，那时就真好笑了，我没死在沙场上，却渴死在沙漠上。那可真是天下第一大讽刺。, “水，水…”不知为什么，嘴里特别的干渴，大脑不受指挥，不由自主的呻吟起来。“总算把他从鬼门关救了回来，累死我了，这个人的生命力还真强！少爷，你要奖励我什么的好？”一个如出谷黄莺般的声音，顿时出现在我耳边，在加上已经一条湿毛巾突然出现在我的嘴辰上，虽然我还没睁开眼，可我已经感觉到什么叫幸福，拼命地吸着湿毛巾的水份。也许是我伤的太重，还没吸多少水份，又沉入了昏迷。,,更新时间2003-12-9 14:04:00 字数：2675。
“这是什么衣服了？呀！怎么肚皮上还露出一个洞，难看死了，我才不要穿。”婉儿拿出衣服比划了一番，最后红着脸抗议起来，, 驼队一走近，一看他们的装备就知道，这群驼队是从大食而来的。不过这次的驼队明显得和平时的驼队完全不一样，就看护卫的人数和装备就明显得比以前来的大食驼队好上十倍不止，让人顿时猜想起来，这时花大姐就靠了上去上前问道，“客官，要点什么？竟管跟奴家说，奴家保证让客官满意。”只见一个好像领头的人，对旁边点了点头，旁边才站出一个通译来，对着花大姐说道，“只要给我们准备二百人三十天的淡水就行，剩下的事你就不必管了。”说完后，就站到那看上去是领头人的旁边，旁边已有随从搬来凳子让那领头人坐下，而其余的随从则在骆驼旁卸起货来，忙碌起来，看着这些人的动作，我心里就十分肯定得说，这群随从肯定是军人，而且是精兵。这时花大姐已经吩咐下去，打二百人三十天的水来。这时那个老王（来历不明，听说是和花大姐一起把这个客栈建起来的，是元老级人物，身手不明，从来没见过他出招）就嘀咕起来，“又是使臣，看来明天又要麻烦了。”很快四百袋水就打好了，交给他们后，那个首领扔出一大袋金币，然后就带着随从住进已经架好的帐篷。,。
同样是讲中西文化冲突和母女代际关系以及青少年情感，与外放的 Turning Red 相比，个人反倒更喜欢本片静水深流式的情绪与氛围（东亚 vs 北美的创作及审美取向亦可见一斑），找回了些世纪之交的台湾电影的意境。林嘉欣不觉见老，仍是很有韵味。又及。
有幾個設定特別好，一個是嚮往自由的媽媽被身體困住，轉了一圈回到原點；另一個是看似怨恨母親的女兒被老師點撥後發現「愛與恨其實是一體兩面」女兒對馬的感情，是對媽媽、對自由的熱愛外化的表現；最後一個是爸爸的無所謂和所謂的男子氣概，都是一種虛弱的掩飾，一家人都在以各自擅長的方式掩飾自己的虛弱。用這種方式來解構兩種文化下的相似性，特別細膩又特別能體現導演的觀察能力。
非常动人，几位小演员的表演非常好，作为导演第一部长片来说有很多值得学习的地方，尤其是那种人物虚焦的状态，反而突出了生活本身。但很遗憾的是导演想要的有些多，包括两种意识形态的冲突、宗教体系的差异，家庭中个人的故事展开，都没有能够交代，但瑕不掩瑜，很好
不是不能感同身受。相反，完全可以理解。只是看完以后觉得，如果爱是必须以这样歇斯底里的面目出现，那这种爱还是不要了吧。
真实细腻且生活化，设定在非典时期增加了代入感，加入了海归的设定增加了文化观念冲突，但归根结底也还是家庭的冲突，于是在吵架中，无法判断到底是谁的过错。人还是有情绪的动物，本想好好说话但却总变得情绪化，这样的过程十分痛苦，对我也挺感同身受。而情绪的释放则在得知妹妹没事之后，爸爸在楼道掩面痛哭，妈妈帮姐姐掏耳朵。只是释放完之后呢，继续积累情绪吗，问题似乎解决了又好像没解决完。
三星半｜癌症妈妈、大雁爸爸、台英混讲的美国女孩、白马意象、非典病毒、最终敞开的门…不够完美，但部分细节还是足以让人掉泪。
期待已久，但比想象中要失望一些。依然是母女和解的主题，《瀑布》要比这步无论在故事上还是表达上都更有意思一些。
这种片子看多了，就像看多了陈凯歌张艺谋起家的类型片一样：压抑晦涩，充满阴霾。为什么华人的家庭片大都这种格调？让人选择的话，有多少人不会首先选择那种第一次见面就能嘿咻的生活方式？人生本已不易，内心多有伤势，这种泛泛的故事，真的只能唤起心中的无奈。而且，影片的这种结尾，在华人影片里也是烂大街了，或许这种形式是泊来的，但“微微一笑泯恩仇，轻轻一转待明天”的意境，并不是这么简单就能表现出来的。不需要结果…别指望明天…过好当下…这才更能让人心静。
“如果你喜欢美国，就算穷得脱裤子也会送你去，但是如果你只是想逃避的话，去哪里都一样”老爸确实太难了，面对这么难的现实，面对家里三个女人，但是还能保持清醒，实属难得！
讲述中国式的母女关系这不比《瀑布》好？林嘉欣也比贾静雯强十倍，片尾曲居然是陈绮贞唱的！
故事在完整看下来还是不错，特别是有几场戏十分感染人，爸爸妈妈和大女儿争吵冲突是戏肉！演员的表演比故事的呈现要好很多，会是看演员演绎看爽的作品。
壳子不错，内容没有填的很深刻，起码是没有让人心头一震或者深深回味的部分。戏剧冲突有了，戏剧冲突没有体现出来。只能说在我这很一般。
电影中展现的冲突很多。从直接的电影名字来看，两个文化之间的冲突，再到整个家庭成员彼此之间的矛盾，还有传统疾病癌症与最近的新冠肺炎。但是影片想表达的太多，反而在文化冲突方面并没有讲述的很清楚，流于很碎的表面展现。
做人好难，做小孩好难。等终有一日理解大人处境时，又会有小孩让自己明白没长大的时候多不懂事，其实谁想懂事。
女主人的焦虑也许就是湾湾的无奈，既要生计去赚大陆的钱，又放不下American dream，自己身体更是每况愈下，未来的路如何走？谁又知道呢。
看完自然而然地就跟同期的《瀑布》和题材近似的《小伟》对比，这部家庭关系题材的影片更细腻琐碎，也更贴地真实，爸爸的那句“爱恨就是一体两面”真是点题。大女儿的演绎真不错，感觉有她就撑起了大半部影片了
东西方文化的冲突渗透到原本就支离破碎般的生活中衍生了各种看似无法调和却又真实发生在我们身边的不和谐，台湾的文艺和人文色调将这些冲突摁在了隐忍的泪与叹息中，这是儒家文化的共同性，每个人都在忍耐每个人都在承受每个人都在以为他人的名义考虑自我，这也是当下每个国人都有的痛点。阳台流泪的妈妈和楼梯哭泣的父亲两段戏很戳心。可即便各种虐心但生活还是要继续，不然还能怎样？这片子让我看到了经儒家文化熏陶后的人性的某种力度和弹性。
对于戛然而止稍感意外，但回推母女亲密的最后一场戏，又确实到了情绪表达最为充盈的动情时刻，未必就此和解的两个人却在这一次柔软了下来，忘掉之前的不愉快，迎接这个不完美家庭的再一次团圆。
很好理解的小故事，说不出哪里好，但看完的确会被感动。
3.5 有些情节是能引起共鸣，但好多问题完全没有解决，中国家庭那种父母权力压制，依旧需要孩子去做出让步。
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